Bonjour auf den Seiten eines Logbuchs aus dem Inneren der Dolmetschkabine und des Übersetzerbürros. Ich heiße Caroline Elias und arbeite seit Jahrzehnten mit Deutsch, Französich und Englisch, überwiegend im politischen, wirtschaftlichen und kulturellen Kontext.
Jedes Jahr arbeite ich als Moderatorin und Dolmetscherin bei Festivals mit. Eine besondere Art des Dolmetschens ist dabei das Filmdolmetschen. Das Schreibtischbild gestern hat mich an etwas erinnert. Hier, worum es grundsätzlich geht: Link.
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| Hinter den Kulissen |
Dann richte ich mich in der Winzbox ein. Am Anfang fühlt es sich noch muckelig warm an (draußen ist es sonst kühler). Mit meinem Thermometer am Schlüsselanhänger, das ich zufällig dabei habe, messe ich vor dem Filmstart 32,2 Grad Celsius.
Ich betrachte das Setting im Detail: Auf der einen Seite der Kabine eine brusthohe Wand, auf der anderen ein schmaler Durchgang zur übermannshohen und breiten Projektorbox, nach hinten eine Wand, nach vorne raus auch nur ein schmaler Gang in Richtung Publikumsraum. Der Abluftschlauch des Videoprojektors endet in etwa zwei Metern Entfernung und weist direkt auf den Boden. Wärme steigt ja bekanntlich nach oben. Aber erstmal wird sie in den Kabinenvorraum geblasen und leider auch in die Box hinein.
Die Filme, die ich betreue, dauern eineinhalb, zwei oder drei Stunden. Als Mensch wärme ich mit. Beim Reinsetzen ziehe ich Pulswärmer und den Pulli aus, später den Unterpulli. Her mit dem Haargummi, Haare aus dem Nacken! Es wird wärmer.
Schnitt: Ich sitze im Unterhemd und barfuß da und fächle mir mit dem Programmheft Luft zu wie am Strand im Hochsommer. Nur eben ohne Strand und Urlaub.
Erst die Tür zu, weil es draußen wärmer ist als drinnen. Dann die Tür auf, weil es drinnen wärmer ist als draußen. Hoffentlich ist noch Sauerstoff draußen. Die Tür zum Vorraum der Hölle hat ISO-Maße und Scharniere.
Und wie steht es um den CO₂-Gehalt in dieser Winzbox? Der Kopf fängt an zu pochen. In den Sprechpausen versuche ich es mit sanfter Sitzgymnastik und stoße mit den ersten Dehnbewegungen prompt an die Wände. Fürs Armlockern ist kaum Platz, für die Konzentration, die das Dolmetschen braucht, erst recht nicht. Ich atme meine eigene Ausatemluft ein, gewürzt mit Projektorabwärme und dem Aroma von Isolierwandkunststoff.
Ich weiß nicht mehr, wie ich das durchgestanden habe. Als der Film durch ist, hämmert der Kopf migränös, sind die Knie watteweich. Im Flur muss ich erstmal tief durchatmen und Halt an der Wand suchen. Dann Wasser trinken, etwas essen, ein Schmerzmittel nehmen und wieder zu mir kommen. Es dauert, bis die Welt erneut Kontur bekommt.
Und dann verpasse ich den nächsten Einsatz. Beim Filmdolmetschen stecken rund 75 Prozent der Arbeitszeit in der Vorbereitung. Die ist gemacht, nachweisbar, die Einsprechfassung an die Kollegen geschickt, denn der Vorbereitungsaufwand lässt sich durch Geteiltes reduzieren.
Was ich üblicherweise zwei-, dreimal prüfe, wie vor einem Mittelstreckenflug: das Programm, die Uhrzeiten, die nächsten Termine, mein persönlicher Countdown. Diesmal vergesse ich ihn schlicht. Ich bin so benommen, dass ich buchstäblich neben mir stehe.
Einen geschmissenen Einsatz, sowas habe ich in Jahrzehnten Festivalarbeit noch nicht gebracht. Es tut mir sehr leid für Menschen im Publikum, die auf mich gezählt hatten. Es tut mir auch sehr leid für die Kolleg:innen von der Spielleitung, die meinen gesundheitlichen Ausfall kommunizieren mussten. Zum Glück war es ein bilderstarker Dokumentarfilm am Nachmittag mit unterdurchschnittlichem Zuspruch.
Allerdings entgeht mir das Honorar für den Film, denn nur die Darbietung selbst wird vergütet. Aber ich kann nichts für die Arbeitsbedingungen. Dass ich den Einsatz unter diesen Umständen nicht mehr wahrnehmen konnte, war nicht mein Verschulden.
Das Thermometer hat's auch erwischt: Es ist mir im Dunkeln runtergefallen und ich bin draufgetreten. Die Messreihe war damit beendet, bevor sie richtig begonnen hat. Bleibt die Recherche.
Zum Größenvergleich: Die Audipack Silent 9300, eine handelsübliche Zweierkabine, hat Innenmaße von 1,60 × 1,60 × 2,00 Metern. Meine Einpersonenbox ist bei gleicher Länge gerade einmal 80 Zentimeter breit. Die Hälfte der Grundfläche, die Hälfte des Innenvolumens. Und während die große Kabine für zwei Personen ausgelegt ist und mit Lüftung geliefert wird, gibt es für meine kleine keinen Frischluftanschluss. Gar keinen.
Nun bin ich keine Physikerin, aber ein paar Dinge leuchten auch Laien ein: Als Mensch gebe ich Körperwärme ab. Ein Projektor neben mir produziert Abwärme. Und in einer geschlossenen, von außen unablässig angewärmten Hütte staut sich die Wärme. Dazu kommt die Luft, die ich ausatme. CO₂ lässt sich nicht wegdiskutieren, auch wenn ich am Ende auch noch mit der Tür fächele.
Wie warm es nach drei Stunden tatsächlich war und wie hoch die CO₂-Konzentration lag, weiß ich nicht. Gemessen habe ich es nicht. Die Ausgangstemperatur lag bereits bei 32,2 Grad. Und mein Kopf hat mir ziemlich deutlich mitgeteilt, dass das keine guten Arbeitsbedingungen waren.
Eine Zweierkabine nach ISO-Maßen, mit vernünftiger Belüftung, ist im Grunde schon kein Wellnessangebot, sondern ein enger Arbeitsplatz. Eine Einpersonenbox ohne Lüftung aber ist nicht automatisch eine besonders praktische, platzsparende Alternative. Schon gar nicht, wenn darin jemand drei Stunden lang Hochleistung erbringen soll.
Ich kommuniziere den Vorfall, spreche darüber, schreibe Mails. Ein Filmfestival ist eine große Maschine. Alle arbeiten unter Zeitdruck. Viele kleine Rädchen greifen ineinander, jeder hat seine Aufgaben und muss funktionieren. Offenbar hatte niemand mehr Kapazitäten, sich mit meinem Problem zu befassen. Oder niemand hatte seinen Ernst erkannt. Meine Beschwerden verlaufen im Sand. Auch an den folgenden Tagen bin ich nach der Arbeit völlig erschöpft und mit Brummschädel.
Als Auftraggeber trägt ein Festival Verantwortung dafür, dass die Arbeitsplätze zumutbar sind. Meiner war es nicht. Der Blick ins Programm: Täglich diese Hitze und am Ende ein Doppelprogramm? Ich habe die Sache selbst in die Hand genommen.
In Deutschland sind Hierarchien wichtig. Mir war das in diesem Moment egal. Ich habe mir den Techniker gegriffen. Wir haben uns die Situation gemeinsam angeschaut und fotografisch dokumentiert. Die Abluft des Projektors gehörte keinesfalls auf den Boden. Das Rohr war lang genug. Am Ende wurde sie umgeleitet: nach oben und in die andere Richtung, dorthin, wo der Raum offen war.
Und plötzlich war die Luft in der Kabine kein Riesenproblem mehr. Es war fast wunderbar, dort zu arbeiten. (Eine einfache Lüftung hat noch immer gefehlt.) Auf der Seite des Technikers war es allenfalls ein My wärmer, dort ist der Bereich aber auch offen.
Ich liebe Kino. Ich liebe es, Filme simultan einzusprechen. Ich möchte dabei gerne bei Bewusstsein bleiben, meine Termine wahrnehmen, nicht körperlich leiden und mich Gefahren aussetzen müssen.
Offenbar müssen wir manchmal selbst Hand anlegen, bis sich etwas bewegt. Schade. Die Migräne, der schwere Kopf an den Folgetagen und der verlorene Einsatz wären vermeidbar gewesen.
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Foto: C.E.
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