Billy Wilder dolmetschen

Wie Dol­met­sche­rin­nen und Dol­met­scher ar­bei­ten, be­schrei­be ich hier seit 2007. Mei­ne Ar­beits­spra­chen sind Deutsch (Mut­ter­spra­che), Fran­zö­sisch und Eng­lisch. Einen hab ich noch von der ab­lau­fen­den Woche, wenn ich den Sonn­tag hin­zu­rech­ne, der span­nen­der war als die Rest­wo­che (Dreh­buch­über­set­zun­gen). Also, Sonn­tag vor dem Tee hatte ich Mit­tags­schläf­chen ge­hal­ten, davor fürst­lich im Restau­rant ge­speist, denn davor ...

Ich sit­ze ganz hin­ten, di­rekt an der Tür, die zur Tech­nik führt. Ei­ner der bei­den Vor­füh­rer ist noch­mal nach hin­ten ge­gan­gen, denn lei­der ist das Mi­kro, das er mir brach­te, ein Stand­mi­kro­fon: Ich hat­te es kurz an­ge­fasst und schon die Art mei­nes An­fas­sens wur­de in den Raum über­tra­gen, dann fing der rech­te klei­ne Fin­ger laut hör­bar zu schwit­zen an.

Mein "POV" (point of view) die­ses Ein­sat­zes im Ki­no

Kurz dar­auf steht auch schon der Thea­ter­lei­ter vor­ne und er­klärt, dass die voll­stän­di­ge Billy Wil­der-Ret­ro oh­ne den Film, den wir gleich se­hen wer­den, un­voll­stän­dig ge­we­sen wäre, von dem sich lei­der in letz­ter Mi­nu­te nur noch ei­ne Ko­pie in Brüs­sel an­fand — und die ist na­tür­lich auf Franzö­sisch. So wird heu­te "Ma­da­me ne veut pas d'en­fants" an­statt "Ma­da­me wünscht kei­ne Kin­der" ge­zeigt. 

Die Fil­me ent­stan­den 1932/33 im ers­ten auf dem euro­pä­i­schen Kon­ti­nent zum Zwe­cke der Ton­film­auf­nah­me er­bau­ten "Ton­kreuz" in Pots­dam-Ba­bels­berg. Re­gie führ­te Hans Stein­hoff. Die Fil­me wa­ren übri­gens be­reits da­mals das Re­ma­ke des gleich­na­mi­gen Films von Alex­an­der Kor­da aus dem Jahr 1926 (zu dem ich hier noch wun­der­ba­re film stills fand).

Kor­das Film er­eil­te, was vie­len Fil­men der spä­ten Zwan­zi­ger wi­der­fuhr: Er war von ei­nem Tag auf den an­de­ren alt­mo­disch, da half auch das mo­der­ne Su­jet nichts. Denn plötz­lich woll­ten al­le Ton­film se­hen. Und weil auch schon da­mals die Er­fol­ge in­ter­na­tio­nal ge­plant wur­den, durf­ten vor der Er­fin­dung der Syn­chro­ni­sa­ti­on in Ba­bels­berg Schau­spie­ler aus drei Län­dern vor ein- und dem­sel­ben tech­ni­schen Teams in ein- und dem­sel­ben De­kos agie­ren. Die­sem Um­stand ver­dan­ken wir die Be­son­der­heit un­se­rer Sonn­tags­ma­ti­née im Ki­no Ba­by­lon Mit­te.

Licht aus! Ton an! Film ab! Die Vor­füh­re­rin pe­gelt den Ton pa­ral­lel zu den ers­ten Bil­dern. Ki­no­lei­ter Ti­mo­thy hat­te zu­vor ei­nen an­de­ren frü­hen Ton­film von Wil­der ge­se­hen und mein­te, als er mich an­heu­er­te: "Ver­mut­lich wer­den die gar nicht viel sa­gen!"
Aber das Ge­gen­teil ist der Fall. Zwei Her­ren im Spiel­zeug­ge­schäft, lie­be­voll wird die Erst­aus­stat­tung für ein Ba­by aus­ge­sucht: Die­se Pup­pe oder je­ner Ted­dy? Wir neh­men bei­de! Ach, was ist das denn? Ein neu­ar­ti­ger Kin­der­stuhl! Neh­men wir! Und der Kin­der­wa­gen, hast du den ge­se­hen? Wann darf ich lie­fern? usw.

Film ab! Das Mi­kro muss­te hö­her

Im Ta­xi geht der Re­de­schwall gleich wei­ter. Das Kind, für das ein­ge­kauft wer­den soll, ist noch nicht mal ge­zeugt, der künf­ti­ge Va­ter hei­ra­tet heu­te, vor­erst muss er sich aber von sei­ner Ge­lieb­ten ver­ab­schie­den, was die ers­te Zwick­müh­le des kon­flikt­rei­chen Film­ge­sche­hens dar­stellt. In­ner­halb der ers­ten Mi­nu­ten hat die ei­ne Film­vor­füh­re­rin den Ton ein­ge­stellt.

Das ist nicht oh­ne, denn mei­ne Ver­dol­met­schung wird zu­sam­men mit der Film­ton­spur über die gro­ßen Bo­xen in den Raum über­tra­gen, in dem ich selbst sit­ze. Mein Stuhl steht da­her im Eck hin­ter und un­ter den meis­ten Laut­spre­chern, wir wol­len kei­ne Rück­kopp­lung; aber ich be­hin­de­re mich wie­der­holt selbst beim Spre­chen, über­deckt mei­ne Stim­me doch manch­mal leicht den Ton, den ich ver­dol­met­sche.

Ich war in­halt­lich vor­be­rei­tet und geis­tig-mo­ra­lisch eben­so. Wir wuss­ten zwar die Sa­che mit der fran­zö­si­schen Fas­sung nicht sooo lan­ge im Vor­aus, um ge­nau zu sein war ich seit Frei­tag Nach­mit­tag im Bilde, doch ich hat­te es so­fort ge­schafft, das Buch zum Film her­bei­zu­be­kom­men (dan­ke an ei­ne Le­se­rin in Brüs­sel!) und über das Woch­en­en­de ge­le­sen, hat­te noch ein paar Recher­chen durch­ge­führt (z.B. hier), kurz: ich hat­te nicht nur ei­ne Nächt­li­che lan­ge Le­sung vor­be­rei­tet, son­dern auch die bes­te Dis­po­si­tion. Viel ge­le­sen und re­cher­chiert, ein­fach schön, da hat­te ich rich­tig Lust, die­sen Film zu ver­dol­met­schen. Am Mon­tag war ich, nach­dem ich am Sonn­tag al­les noch ein­mal wie­der­holt hat­te, dann froh, dass ich die Le­sung und die vor­aus­ge­hen­de Sze­na­ri­en und Übun­gen in je­der Hin­sicht gut vor­be­rei­tet hat­te.

In der Er­öff­nungs­rede wur­de ei­ne Brüs­se­ler Ko­pie er­wähnt und das be­deu­te­te wohl: Die wird auf Fran­zö­sisch sein. Da­her: Ab ins Buch, das den Film in gro­ßen Stü­cken nach­er­zählt, und ge­zielt die hilf­rei­chen Ein­trä­ge für mei­nen Dol­metsch­auf­trag raus­ge­sucht, so­wie die ent­spre­chen­den Stel­len ein­fach mehr­fach auf DVD ge­guckt und in mein Diktier­gerät ge­spro­chen. Ich ha­be mir die­se Auf­nah­men an­schlie­ßend dann zwei, drei Mal an­ge­hört, Lücken und even­tu­el­le Feh­ler mit An­mer­kun­gen, die ich im Buch no­tiert hat­te, kor­ri­giert, so­weit es ging. Pa­ral­lel da­zu las ich den Ro­man wei­ter, den ich mir glück­li­cher­wei­se an­ti­qua­risch be­sorgt hat­te. Die Zu­ga­be: ein Ver­riss von Tuchol­sky über Vautel.

Und als ob's nicht ge­stern ge­we­sen wä­re, hier zwei Pas­sa­gen aus der "Welt­büh­ne" von 1929: "Was hat ein Mensch von der Welt ge­se­hen, der die­ses Buch ge­schrie­ben hat? Gar nichts. Er war in Frank­reich. Und sonst nir­gend­wo. Was weiß der Mensch von der Lite­ra­tur? Gar nichts. Was weiß der Mensch von der Ma­le­rei? Gar nichts. Was weiß der Mensch von der Mu­sik? Nichts, nichts, nichts. Das ist der Typ des Bahn­hofs­li­te­ra­ten. Stellt euch vor: Die ha­ben in den Zeit­schrif­ten, die sie, um Geld zu ver­die­nen, ma­chen, kei­ne Zei­tungs­ru­bri­ken! Und al­so kann ein 'Jour­na­list' auf­tre­ten, der von der Stra­ße der Lite­ra­tur kei­ne Ah­nung hat, nicht von den Bahn­hö­fen der Lite­ra­tur zu spre­chen. Kein Herr Vautel kann kom­men und mit­re­den von die­sen Din­gen — wenn er auch ei­ne Schreib­ma­schi­ne be­sitzt." Und an an­de­rer Stel­le: "Es hat in Frank­reich Leu­te ge­ge­ben, die ha­ben ein Kolos­sal­geld ver­dient mit ei­nem Buch, das den fei­nen Ti­tel führ­te: Ma­da­me ne veut pas d'en­fants (Die Frau will kei­ne Kin­der ha­ben). Ich ha­be das Buch ge­le­sen. Es war der letz­te Ei­er­tanz der Bel­le Epo­que."

Die ver­dol­metsch­te Fas­sung und der Tuchol­sky­text im Hin­ter­grund sorg­ten für hei­te­re Stim­mung und be­scher­ten mir auch Ta­ge spä­ter noch ein in­ner­li­ches Grin­sen.

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Text und Bil­der von C.E. / Fo­to der
Buch­vor­der­sei­te: Quel­le un­be­kannt.